作者：朱莉亚·李JuliaLee翻译：邱志杰编辑：小宇TueGreenfort,《饥饿》“Hunger”Precisionfarmingsystem,tractor,sowingmachine,crops精密耕作系统、拖拉机、播种机,作物

在过去的几年里,我的注意力反复拉锯于视觉艺术和关心自然环境之间(两个同等痛苦但同样生成希望的领域)。这并不是说，这些视角是互斥的，事实上,他们在基本之处重叠。艺术家和环保人士一样，对于人们看待世界的方式具有改变的潜力这一点，他们有着广泛兴趣影响。他们共享一种敏感性——光，材料，周围环境的细节。何况，根据我的经验，他们还共享一种不幸的耻辱。

环保激进主义运动在美国堕入失败的垃圾桶，始于“花儿的力量”。而“绿色洗涤”(以及一定的出现，也许肤浅的吃有机食物的上层阶级)的社会范式的兴趣已经转移了。环保主义在最近几十年的趋势是，告别壁龛中的意识形态，走向更加被广泛接受和富于市场兴趣的“走向绿色”。我只是不愿意说环保运动被很多人视为性感的，可行的，而且还不是有利可图。同样地，艺术堕落到白立方画廊，并相应地中庸。穷人和富人之间的暴烈分离(或对于概念艺术来说是好不好懂的分野)，创造出一种平行，一种艺术和社会之间的分离。美术高居架上够不着，街头艺术被谴责为犯罪或商业，艺术家去考虑如何在政治机构框架之外产生真正的改变。

当然，这都是一个总的概括。它们一如既往地是一种例外：激烈的运动，革命，社会变革性艺术总是投入新兴的可持续的生活方式。我一直在